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李 二 男 的 影 像 神 話
 
近年來,韓國藝術家李二男已經成為韓國國內外最受關注的藝術家之一。許多人認為他在藝術界的成功來得非常迅速。就我個人而言,去年和今年,在上海為李二男舉辦了兩次展覽,深切體會到他作品受歡迎的程度。在瞭解了李二男的藝術創作經歷之後,我不得不說,他的成功絕非一蹴而就,而是漫長探索的結果。 十幾年前,李二男猶在光州與順天之間奔波,熱衷於動畫片製作。他採用了名為“clay animation”的製作技術,即用粘土製作各種形象,然後用攝影機連續拍攝。在大學主修雕塑的李二男對動畫製作竟如此著迷,不禁令我意外。然而,在拜訪了李二男的工作室後,我才瞭解到,相較於動畫製作,他真正關心的其實是影像藝術。當時,他配置了非常齊全的設備與技術支援,探索著影像藝術的可能性。 近幾年來,李二男將自己的創作完全轉向了影像製作。他運用數位技巧,開創了獨特的風格,有些評論將他的作品稱為“動態繪畫”,他發表的系列作品,都採用了『讓複製後的東西方名畫活動起來』的影像技術。而就在他發表了這一系列充滿新奇和視覺誘惑的作品之後,立刻引起藝術界極高的注目。

李二男的早期作品。《草蟲圖(申師任堂傳)》,畫面中的蝴蝶翩翩起舞,小蟲輕巧跳躍,輕風吹來絲絲細雨,雪花紛然飄落。《木竹圖》中青翠的竹葉時而在風中搖擺,時而又被白雪覆蓋。 透過畫面,觀賞者仿佛能感受到那種真實的自然景色和四季變化。Bernard de Menthon《戴珍珠耳環的少女》在李二男的影像中,一滴憂傷的淚水緩緩地從少女的眼睛裡淌下,藝術家那種強烈而真切的感情,彷彿跳出畫外。這是原作中沒有的全新表現。《夢》是將Claude Monet和許百煉的風景畫分別置於平行的兩台顯示器內,在微波粼粼中搖曳的遊船(Monet的作品)和垂釣老者的小舟(許百煉的作品)在兩個畫面裡穿梭往來,猶如貫通東西方一般。 畫面的動態呈現,是李二男作品的核心所在。藝術家讓靜止的「藝術史上的名畫」活動起來,帶給觀賞者趣味盎然、生機勃勃的藝術體驗。動態,從某種程度上講,也就代表了生命,亙古以來,人類為了創造活動的生命體,付出了不懈的努力(能夠長時間運動的物體,即代表著具有生命。雖然隨著自動化機械的發明和運用,運動和生命的定義已發生變化,但像機器人或其他人工仿生命體機械,原也都是出自人們對創造生命體的渴望。)不只是科學家,藝術家為了讓動感融入藝術創作,為了表現出生命體所具有的生機和喜悅,同樣進行了無數的嘗試。因此,李二男的作品使我聯想到了“Pygmalion的神話”,在這個希臘神話中,不願結婚、孤身一人的雕塑家Pygmalion深深愛上了自己雕塑的少女像,求助於Venus的神力,他將塑像變成了一位真正的美麗少女,兩人幸福地生活在一起。而現實中,李二男則是運用了影像技術,給畫面注入了新的生命力。

嚴格地說,使畫面出現一系列的運動形態,只不過是一種對生命體的模仿,一種生命的象徵而已。李二男的作品,真正值得我們關注的是,藝術家長時間進行創作嘗試的目的,並不僅僅只是為了製作出“動態”的繪畫。把靜止的畫面在一段時間內進行更新,其實不過是虛構的過程,在靜止的畫面裡融入動態形象,這種技術其實並沒有多少特殊的意義,在數位技術早已司空見慣的今天更是如此。由於科學技術和數位影像的發展,“實像”和“假像”的界限日益縮小,我們生活的世界已經變得難以分辨真實與虛幻。假像也可以表現實在,而真實世界中的存在也發生著變化,新一輪的秩序正在被建立起來。 李二男把東西方藝術巨匠的名畫選為自己數位影像創作的物件,也證明了這一點。李二男對名畫的再創造算不上前衛,但他並沒有將名畫看成該受到尊敬的藝術品,而是將其看作一個物體,原本名畫所帶給人們的感動已悄然隱去,掛在美術館裡的權威性也蕩然無存,有價值的頓時變成了無價值。名畫淪為一個概念,創造與複製的界限隨之被消彌,構成一件作品的小道具---畫框,也具備了既高尚又低俗的雙重語彙。 藝術家將創作意圖演變、轉化,賦予作品全新的意義。在資本主義和大眾文化的潮流中沉浮著的人們,慾望日益膨脹,在癡迷於名畫和名牌的現代人的意識中,認為只有名牌才是有價值的,這觀念已經根深蒂固,李二男正是針對這現象提出質疑,並加以批判。在最近的系列作品中,他將這意圖表現得淋漓盡致。

現在,李二男已不再滿足於『單純的動態影像藝術』創作,而是運用更多樣、更自由、更新穎的方式對名畫進行詮釋,將其轉化成全新的形象。在這過程中,藝術家運用類似重疊的手法,將自己繪製的各種形象進行合併。舉例來看,在《新--金剛全圖》(金剛全圖是韓國最具代表性的藝術家之一謙齊鄭善的作品〉這一作品中,原作《金剛全圖》的形象佔據了畫面的主體,而都市的霓虹燈、建築工地上的起重機、世界各地著名的高層建築也悉數在畫面中登場。間或還有雨雪飄來,清煙濃霧繚繞,在黑夜與白晝的交替演繹之間,原作本來的面貌已經漸漸消失。如果說,原作是對大自然和宇宙的描繪,那麼李二男則在將其轉變為動態影像的同時,加入了對現代社會機械化這一現象的解讀,創造出了一件全新的作品。這作品其實是對當今社會 “自然與人工”,“過去與現在”,兩極對立的都市生活新風景的絕佳描繪,這在最後一景“冬天的金剛全圖”中被充分表現出來,其影像之美無與倫比。

在《Monet與小癡的對話》中,李二男使用兩台顯示器,並運用了在創作《金剛全圖》之後開發的新技術。Monet著名的日出印象與韓國南宗畫派之巨匠「小癡」的山水畫,被並列在一起的構圖方式,與他早期的作品“夢”非常相似。兩幅畫面中描繪的小船越過螢幕的界限,自由地穿行。但與以往不同的是,在這件作品中,藝術家更積極地加入自己製作的3D動畫影像,使作品的組成部分,以藝術家本身的創作為主。上海的景色、氣候的變化,日夜的輪替等都在作品中被強調出來。由此可見,藝術家的創作思路已和早期不同,他完全是在創作一幅全新的風景畫,也將自己更實質地介入到對原作的改變當中。 《循環,自然---人間》,是我最近拜訪李二男工作室時,看見他正在製作的最新作品。我驚喜地發現,藝術家使用了與以往非常不同的素材和主題,這意味著他正邁向創作生涯的新階段。最重要的是,這次李二男沒有使用任何名畫,取而代之的是,運用自己創作的流水、天空等等3D數位圖像。潺潺流淌的河水,白雲浮動的天空,交相重疊,緩緩地變化著,放眼望去,一片平和柔美的景象。然而,仔細觀看就會發現,在水中遊動的魚兒雖然美麗,卻生得畸形;穿過雲層飛行著的飛機,原來都是戰鬥機。這作品是在一片單純與祥和之間,抨擊著現代文明的醜惡。如果說,藝術家過去的作品是直敘的散文,那麼,這件作品則是一首充滿隱喻和冥想的新詩,引發人們更深層次的思考。

影像作品發展至今,開始出現向機電裝置、電子遊戲發展的趨勢。隨著數位技術的快速發展,很多影像藝術的製作方法也已變得司空見慣。想通過影像裝置這樣的載體來表現深刻的內容並非易事,但李二男以影像藝術家的身份,利用顯示器、螢幕這些工具,創造出具有藝術價值的作品,著實是令人驚喜和欣賞的。更讓我感到欣慰的是,李二男正在進行著更深入的思考和探索,其藝術成長也從未停止。我希望李二男不要失去現在擁有的藝術靈魂,不斷的努力和探索,成就更讓人驚艷的個人風格。在如今這個年代討論藝術靈魂或許太過迂腐,但我依舊盼望著以李二男為首的更多的藝術家們,能夠在時代的顛沛中堅守著藝術的靈魂。
 

翻譯 王慰慰    上海外灘18號創意中心 館長 金善姬 

新 - 畫廊 2008 46inch DID 影像裝置 6分鐘
 
 
蒙娜麗莎的微笑 2008 40inch DID 影像裝置 4分鐘
 
 
月壺風景Ⅱ 2008 46inch DID 影像裝置 5分鐘
 
 
月壺風景Ⅰ 2008 46inch DID 影像裝置 3分鐘
 
 
數位8幅屏風 2008 180 x 500 cm 影像裝置 10分鐘
 
數位8幅屏風 2008 180 x 500 cm 影像裝置 10分鐘
 
 
新 - 草蟲圖 2008 46inch DID   x雙螢幕 影像裝置 8分鐘
 
 
墨竹圖 Ⅱ 2008 40inch DID  x影像裝置 4分鐘
 
 
新 - 金剛全圖 2008 46inch DID 影像裝置 730
 
 
新 - 八大山人Ⅰ 2008 46inch DID 影像裝置 6分鐘
 
 
樹上蝴蝶飛 2008 46inch DID 影像裝置
 
 
循環 - 自然 - 人間 Ⅱ 2008 46inch DID 影像裝置 4分鐘
 

- 假 作 真 時 真 亦 假,無 為 有 處 有 還 無
 
李二男的後現代影像作品,如夢似幻,虛實交疊,是時空的轉移,更是藝術家顛覆過去與未來、東方與西方,呈現的異想世界。恰如今月曾經照古人,現代的元素閃爍在古代山水裡,一霎即千年。

最古老的往往最現代。擅長結合名畫,以科技手法進行再創作,超越既有的視覺與時代,李二男認為影像藝術更能澈底表達想像,在動態的變化中,體驗到更多的情境與驚喜。恰如他藉鄭板橋的水墨描述春夏秋冬的自然變化,你可以看到風吹疏竹,竹搖影綽,繼而雪花紛霏、覆枝蓋葉,甚至詩句上,亦字字飄雪,經典墨竹,被賦予了靈活優美的新生命。李二男更在"蒙娜麗莎的微笑"美麗的畫面上,加了戰爭的背景,降落傘、戰鬥機、炸彈,殘垣遍野,戰煙頻仍,而夢娜麗莎只能隨著飛機的方向,轉動著驚訝的眼睛,神秘的笑容中,交織著對五百年後的未來世界的不解與憂愁。

將毫無關連卻熟悉的畫面重新刻畫與塑造,讓各自畫面中的景物互相移動穿梭,汽船與與孤舟簑翁,隨著日升月落,航行到他鄉異域,時空錯位,呈現”身在此山中,雲深不知處”的另類況味,矛盾中的美感,頓時讓名畫褪去沉重的歷史,創造出一個全新的故事。不需言詮,從花鳥畫面上翩然飛舞的蝴蝶與穿梭在雨後花叢間的鸝鳥,就可聽到藝術家憧憬的新世界交響曲。?

除了古山名畫,今時風景,生活的物件與遐想,也在李二男巧妙的影像乾坤裡,無所不能的存在。恰似”新洗衣機”裡交融滾動的瓜果蟲草,從渾沌滾到清明,從傳說旋到未來。運用影像技術,交互融合了3D立體,在真實和虛幻中擺盪的,恍恍然是李二男創造的似假還真的虛擬實境。

一個螢幕、兩個螢幕、八個螢幕,螢幕成為會說話也會動的藝術品,在微妙的變化之間,交遞著穿越時空的情節。李二男藉著影像在述說一段似乎遙遠卻又熟悉,既異想天開卻又符合邏輯的現代神話。無限的想像與可能在螢幕內外不斷的延伸...。

 

 
莫內與小癡的對話 2008 46inch DID 雙螢幕 影像裝置 8分鐘
 
 
新 - 木竹圖Ⅰ 2008 46inch DID 影像裝置 4分鐘
 
 
水 蜜桃 蝴蝶 - 循環 2008 46inch DID 影像裝置 4分鐘
 
 
新 - 洗衣機 2008 120 x 50 x 30 cm 影像裝置 8分鐘
 
 
大韓民國 - 迎向新世界 2008 3.1inch 60 x 10 x 30 cm AMOLED 影像裝置 8分鐘