張堂庫的畫筆如聚光燈，打在花草昆蟲鳥獸上，打在泥土風沙的脈上，打在植物的葉脈纖維上，光影移動的瞬間，色感層次開始說戲，一齣迭宕轉折，玄機暗伏的戲劇，於焉開始。真正的主角們，隱在不起眼的靜中，蠢蠢伺機而動。就在枝葉茂密的林蔭深處，在果實纍纍的枝頭間隙，美麗伴隨著哀愁，快樂與危險並存。張堂庫的路邊劇場讓我們怔撼：靜寂，遠比想像中喧鬧；禪機，暗藏在蓬勃的野性背後。

一如塞尚(Paul Cezanne)選擇普羅旺斯，高更(Paul Gauguin)走向原始的大溪地；張堂庫流連陽明山二十年後，邁入宜蘭。他畫作的視角更為緊貼植披的高度，無論是匍匐地面或樹梢，都彷彿是以最貼近的、最謙卑的位置做全面的微觀，為觀者陳列搬演在路邊的自然生死劇場。他的庭園就是寫實的舞台，舉凡姑婆芋、蜘蛛網、青竹絲、藍鵲、白腹秧雞等尋常野外的生命，都成為畫面中看似客觀而唯美的主角。捲曲的姑婆芋葉片，光滑潤澤，波浪起伏的葉面藏不住植物的掌紋，蝸牛緩緩曼波，角鴞好奇靜待，不起眼的平靜下，卻是誰也逃不出有毒姑婆芋的手掌心《夜曲》；貓與蜘蛛網，一個緊盯獵物、一個等待獵物上網，半明半暗的位置和葉緣上還未察覺危險的鳥群互相呼應。這場尚未發動但可預見的追逐，可以是一場遊戲，卻更有可能是飽餐一頓的血腥收場《晨間遊戲》；纍纍的蕉果，在貪吃鳥兒瞳裡跳起芭蕾舞，牠們的世界只剩下那片肥沃，松鼠黑溜溜的眼珠直愣愣，卻漾著相似的貪婪，在愉悅的陽光下《發現》；在木瓜葉遮掩下，一雙虎視眈眈的貓眼，緊緊盯著綠蜥蜴，而綠蜥蝪也沒閒著，緊盯著鍬形蟲回家的路《獵》。物競天擇的必然與精彩，生命榮枯的驚喜與嘆喜，演繹在平凡熟悉的路邊，定格在寧靜舒緩的畫境中。然而，我們看見生命在流動，時間在流動，角色不停走位，故事繼續上演，我們看見寧靜背後奇妙的拉距，看見畫家在捕捉寧靜的霎那，生命的張力更形彰顯，路邊劇場的大千世界，看似合理，卻充斥著唐突與荒謬。

畫中光影的佈局猶如舞台上的動線，除了主角以外，延伸出去的每一處角落，都是生動的場面調度，動靜之變，明暗之爭，一層又一層，無須奇特的元素，卻瞬間為觀者的視網膜帶來特別的視覺感受，驚豔其逼真的曖曖氛圍，掉入人生虛實的辨證。綠色，大量的綠色，張堂庫讓「家常感」的植物，提昇為舞台上的自然使者。綠色不只是綠色，帶著濃稠、有著霧氣、帶著水氣的蘊積、更帶著一份心境的陰晴難卜，帶出了光線的陰陽、時間的移動痕跡，甚至蒸散著一份因為在陽光底下久了之後孔隙排放出來的熱氣。然而閃爍亮綠的逼真擬態中，卻不單純地另外有一種非現實的氛圍，潛藏的焦點、暗潮洶湧，傳達向自然師法的寓言劇場。《清晨閱兵》盡情呈現在朝陽晨霧下包菜各種綠色的最多層次，舒捲如花的菜葉，輕盈滾動的露珠，輕靈翩飛的粉蝶，在如夢似幻的霧氣漸層中，千兵萬馬的精神與氣勢卻湧向你，你還來不及點兵閱將，已對著化柔美為壯闊的演出忘情鼓掌。那激動更似當頭一棒：到底田園的烏托邦似夢？還是就在不起眼的路邊？又例如《虛實之間》，那條通往遠方的路，從層疊的半透明綠色紗窗望去，若隱若現，添增時空重疊的飄渺感，也許是通往童年，一個還不需抵擋過多文明污染的時代，或也許一條指引生命的哲學之道，一直在那裡等待，等待答案。人生虛實的思考，在《花開花落》一作中更是豐富，一池子的含苞、盛開、蓮蓬與凋零，既是生命之舞，亦是死亡詠嘆曲，全都定格在綠光閃閃之中。然而信步的水鳥與遁水而去的魚，根本把繁華與凋落的定律，扔出綠色的背景，悠然來去。傳達人生如夢幻泡影全在一池裡，我們卻總是來不及在意。

張堂庫用戲劇式的鋪敘，與任何角度都藏不住的細膩，讓我們驚異他畫境裡逼真錯覺的寫實力量，竟賦予我們浮華世界的精彩。我們深切感受法國寫實主義畫家庫爾貝(Gustave Courbet)所說，「我不畫天使，我只畫真實看得到的東西」的自由與超越。不同的是，張堂庫帶著自由與超越走進劇場。一層越過一層，一幕穿過一幕，真實而精采的潛藏下，是挖不盡也看不完的人生劇場。彷若芸芸眾生的貪嗔癡慢，總是相似，但是搬演不盡，也看不膩。

透過張堂庫任性地重組時空，豐富的走位與對話，「路邊劇場」既是嚮往烏托邦的懷舊劇場，亦是描繪生機蠢動的自然劇場，更是演飾弱肉強食的生死劇場。舞台上，瞬息莫測；舞台上，玄機暗伏。張堂庫的路邊劇場，竭誠歡迎您隨時進入。


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